制作的相对粗糙点，但很贴近生活，方言、发廊、形形色色的小人物，一步步表现了对现实的揭露与批判。最后骗子良心发觉，给人一种希望，但难免俗套，弱化了批判的效果，我当着我老公面给人C虽然小人物也有自己的悲哀。王宝强真适合演这些单纯执拗的底层人物，我当着我老公面给人C完全就是本色出演.

新版我当着我老公面给人C，刚拖着看了一遍，感觉拍的很精彩，和1930,1979TV版相比，对原著改动很大，原著党就别进了。就新版的精神内核来说，感觉拍的有新意，很震撼，也很到位。死人衣服再回收利用这个真是独具匠心的亮点，战场上充斥的肮脏，腐烂，巨大精神压力，这些因素都拍出来了，塑造的不错。

乍看上去颇为陈旧的价值观所带来的不适感终于被结局所消解，从女儿的视角出发的确感觉故事很憋屈，但从父亲的视角则是另一重含义：用心良苦，不惜设计令女儿去脱离一个依恋父亲的小女孩身份、得到属于自己的生活，我当着我老公面给人C虽然在这个背景下那种生活只能是传统的相夫教子，但使女儿告别这种不正常的依恋状态而进入健康和谐的生活轨道也符合庶民片的基层逻辑，而父亲为之付出的牺牲就是让自己陷入悲凉的独身生活（一个打动观众的场景）（在东京物语结尾同样是孤零零的笠智众…）。与《隔壁女邻居免费完整版电视剧》有某种奇怪的相似性：令人叹服对电影技巧的把握运用，我当着我老公面给人C使得可以忽略掉内容的说教味和略显陈陋的人生观念，换句话说，美俘获了心，理智就暂时离场。

1.“明天”是“比永恒多一天”，那么把两者都减掉一天，“今天、当下”便是“永恒”；如加缪所说，他本应抛弃明天的。2.老年诗人处于时间的绝境中，知道自己大限将至，我当着我老公面给人C想要平静地走完，但还是苦苦寻问“永恒是什么”，沉溺于过往没能抓住的爱中；流浪小朋友处于空间的绝境中，故乡战乱、沦为难民，险些被拐卖，生活艰难——幸运的是，小朋友有时间，老年诗人有空间，相互慰藉，走完最后一程。3.在时空交错中，回忆是明亮的，现实是阴冷的，转场很惊艳。安哲善用缓缓移动跟镜的长镜头，镜头的移动不仅改变了空间，还连接了时间、创造力超现实的时空。4.买词的诗人：诗人已经没有词语去表达心中所想，我当着我老公面给人C可以通俗地理解为崔健的“没有新的语言也没有新的方式，我当着我老公面给人C没有新的力量能够表达新的感情”，原有的语境和文化已经失去了作为表达意义的工具的功能

20121127 身边人的离开，你准备好了吗? 真的舍得吗?还有自己对这个世界的告别，我当着我老公面给人C没有遗憾了吗?真的放下了吗?